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作品详细信息 |
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《汪懋麟像》卷，清，禹之鼎、恽寿平绘，纸本，设色，纵30.8cm，横185.6cm。
《汪懋麟像》由禹之鼎绘制人物，恽寿平补绘背景。卷首淡淡云烟弥漫，汪氏席地而坐，把玩自己所藏的砚台珍品，旁有图书相伴，显示出高雅脱俗的文人趣味。山间遍铺青草，碧松苍翠，丛竹散布石间，远处溪水潺湲，清音入耳。画家描绘了一个清幽宜人的隐居所在，烘托出像主心仪山林、寄情诗文的出尘心境。
清朝初年，修纂《明史》是一件大事，参与其中的皆为饱学之士，康熙年间的汪懋麟恭列当中，堪称佼佼者。汪氏自幼潜心诗文，笃志经史，最初从学于宿儒王岩，顺治末年从时任扬州推官的王士禛执弟子礼学诗。康熙八年（1669年）进京，被选授内阁中书舍人，遂与聚集京师的文人名士往来频繁，学识、诗文随之深博精进，声名益著。康熙十八年（1679年），左都御史徐元文奉旨监修《明史》，特荐汪懋麟等7人参加编写。在充任史馆纂修官期间，懋麟撰写传记若干篇，又为《崇祯实录》补入若干卷，因记述清晰明了，讨论精当严密，受到众人称许。他专职编写《明史》的时间不长，由于被调任刑部主事而只能兼及纂修事宜，不免遗憾。康熙二十三年（1684年）秋，他因事革职，返回乡里，就此结束了《明史》的编写工作。
懋麟才气过人，在史学之外，诗、文、词、书俱佳。诗出入唐宋之间，兼取众长，自成一格；古文由王安石而达于韩愈，以气势浑厚见长。其诗作隽雅，与同里的汪楫并称“二汪”，享誉一时。 |
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